有关狂飙观后感范例(5篇)。
接下来栏目小编为您整理的“有关狂飙观后感范例(5篇)”需要您的关注，您有坚持写狂飙的观后感的习惯吗？电影把悲痛与欢乐完美结合，让人深思不已，请注意这只是一份参考文献不能代替正式的学术论文！
有关狂飙观后感范例(5篇) 篇1
张颂文被吹爆实至名归，演的确实好，个人觉得有几场戏是目前更新的27集里面最闪光的时刻。
第一处，唐家兄弟给他3万块钱的时候，他正式成为了唐家兄弟的带头人，完成了第一次转变。
第二处，李有田父子带众人在饭局上让启强吃瘪，那时候他正在膨胀期，刚刚得势不久就遇到了麻烦。心里想做点事情，吃瘪以后极力克制，但又因为被一群土鳖耍了，藏不住卖鱼佬的小人物脾气。弟弟启盛在饭局上听到“臭卖鱼的”那个小伏笔，埋的非常漂亮。这一场戏里，兄弟二人的性格已经对两人的结局做出了铺垫。
第三处，泰叔用茶宠点拨启强办事不利，拨权给程程的时候，启强的暴发户痕迹最后一次出现，从这以后，启强才开始向强哥转变。
有很多人都在夸“张译拉警戒线”那一集，给张颂文了一个仰角特写，说表情霸道。我认为这是表现冲突的必要手段，而非表演人物的必要手段。
因为要让大部分观众看到双方的较劲，要看到从这一刻起划清的界限，实际上，启强这个人物的表现根本不需要如此粗暴的方式来进行。当然这也跟我的个人趣味有关，高启强人物的闪光之处，大概是在心思和性格的一点点变化中体现出来，这是一个人物的心路历程，是人格魅力，而一个直给的特写，或者是霸道表情、动作都是辅助画面表达的材料。这些不过多啰嗦。
对一个悲情的、底层人物来说，可能更重要的是观众是否愿意跟人物“达成协议”。
举例来说，我看到网上有人把高启强和《人民的名义》中的祁同伟做类比，我觉得可以这样理解。
祁同伟更贴近于现实，倒插门、上门女婿，委屈自己来换取前程的普通人在群众当中比比皆是，祁同伟的悲情是由于他的行事逻辑顺应大众情绪，大众期望他的付出有所回报（即便明知这是个反派角色），这就是观众愿意跟祁同伟达成协议的表现。
而高启强始终是虚构背景中的虚构人物，现实里，群众很难在身边看到那么多翻身的卖鱼佬，而且事实上剧中的时间线里，做水产生意收入还比较可观。这里不过分抠细节。
总之，观众可以理解他的动机，但他的存在始终脱离现实，他的悲情来源于“到头一场空”的无力感——保护了半辈子的弟弟，最后是因为自己中枪跳楼，也可以说，是命运的残忍逼迫观众去跟着一个底层人的苦难往前走。这股作用力是叙事带来的，而非观众的选择，因此并不算是观众跟人物达成了协议。
就像祁同伟自尽之后仍然有观众替他叫屈，而高启强，观众大概率会止步于对命运无常的唏嘘，代入感没有那么强。
祁同伟和高启强最本质的区别就在这里，“祁”具备群众典型性，“高”相反，他始终是创作手法的产物，只能在理论上引导观众，刺激不到观众内心的对底层人的身份认同。但这并不是说张颂文演的不好，他真的尽力让这个人物更可信了。
我们不妨可以试想一下，当初的卖鱼佬高启强被唐家兄弟欺负之后，并没有遭遇3万块的灵魂黑夜，而是被曹闯挖掘当了警察，那么，高启强是否会成为跟安欣一样的人？
我相信“是”。
我发觉，在3万块交接的那个夜晚之前，高启强拥有着和安欣一样的执拗、本分、吃多大苦都要坚守原则，为人传统，有时会摆出“一家之主”的自我，弟弟基本就是孩子，没什么存在感。
他们两个人的底色在一开始是非常重叠的，只不过高启强的天赋，是出于不幸的命运被激发出来，从此黑化。从剧中很多次的安欣和高启强的镜头暗示都可以看到，两个人走上不同的路。
所以，张颂文的表演赋予了这个人物可信度和生命力，至少，我们是愿意听这个卖鱼佬说话的。
我理解，反派之所以迷人，是因为反派往往会在颠覆既有规则的时候，在不平坦的路上，带着观众释放内心的恶，更可怕的是，如果这个反派引发了深度思考，开始让观众自己在心里对善恶展开矛盾，又碰巧在此刻增加了一抹悲情、浪漫色彩的话，那么这个反派注定迷人。
在高启强身上，比较明显的一个瞬间，就是跪倒在泰叔面前的那一刻。
他颠覆了自尊，颠覆了阶级规则，颠覆了大众对做好事还是做坏事的常规判断，他释放了观众内心对翻身的欲望，他引起了观众对他命运的思考，底层人的忍辱负重，不管怎么跪，多少都带点悲情。
只能说，现实中的黑恶势力一定一定是大众所不能容忍的，他们到底做了多少恶，有多恶，这也是普通大众很难想象的，所以对反派的美化，只要不出现诱导性的错误，它毕竟是创作手段，不然，我们去看法治进行时就够了，那更严谨。
有关狂飙观后感范例(5篇) 篇2
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《狂飙》里面，孟玉（李一桐饰演）和安欣并没有结合，安欣（张译）本着为战友报仇的心理，痛苦地拒绝了孟玉的结婚要求。他不想牵连太多的人，不和孟玉结合，实在变相保护她。
蒙太奇的回忆模式下，时光随时流转到安欣满头白发的时光，他已经五十四岁，在琢磨着能否提前办病退。一个镜头给到了高启强和小龙小虎、高启兰一起给陈书婷烧纸，因为对方多年离开后，不明不白死亡。
这时候，老莫（高启强的御用杀手）已经死去，女儿黄瑶瑶已经叫高爸爸，看来高启强确实兑现了多年前的承诺，照顾了老莫的孩子，此时但是两个孩子已经长大，非常叛逆，一起骑摩托撞了交警，对方受伤，又是高启强用钱和关系搞定。
这部电视剧反映了一个时期内的腐败现实，工地争地盘搞事情、洗白上岸做企业，黑社会内卷和对社会的巨大负面效应，都通过电视这个信号器，将传播效果迅速放大。这类似于《三体》中的红岸基地里的天线，传递出惊人的效果。
如果说要让我选择一个最喜欢的角色，那就是张颂文饰演的高启强，收放自如，特别放松。结合今晚看的刘慈欣的书《乡村教师》，我觉得安欣就类似于即将去世的物理老师角色一样，根本不在乎自己的生死，要把真理留在这个世界上，并拯救了人类（对比安欣几十年如一日寻求案件真想要还给大众公平）有着异曲同工之妙。而李响，则像《朝闻道》里面那群追求终极科学真理的科学家，可以隐忍那么久，就是为了曝光大鱼，而李响的死，也像那群科学家燃烧成火球一般，迅速陨落。
这部剧里名角云集，连一个傻子李青都是名角出演。陈书婷的干练阴冷、孟玉的敬业单纯、安欣的机智正义、泰叔的老谋深算、李有田的两面三刀，新老戏骨搭台唱戏，点燃了春节寒冬里的一把火。整剧也被称为《人民的名义》姊妹篇。
二十年的反腐大戏，在这部戏里浓缩了二十年，是把多少人的20年的爱恨、痛楚，社会现状浓缩进了一个胶囊，你我吞服下去，在你我的肠道里穿梭。突然让我想起了清朝的《二十年目睹之怪现状》。20年长不长，在刘慈欣笔下，20年太短了，在黑洞了待一会，就是上千万年。但是我们凡人等不了这么多年，20年就已经不短了。我们能有几个20年。京海市大不大？可能在刘慈欣笔下，这太小了，硅基帝国和碳基帝国之间玩的恒星蛙跳，借助恒星能量一下就是几个光年，但是我们凡人也做不到，对于我们来说，京海市就是我们身边的缩影，为导演点赞。
为这部剧点赞，真实、辣味足。
有关狂飙观后感范例(5篇) 篇3
最近最火的电视剧莫过于《狂飙》了，我也满足好奇心去跟着看了看，确实好看。也让我有些许的感触。印象最深的莫过于张颂文老师主演的高启强。人之初，性本善，可是在社会这个大染缸里呆久了，要做到不忘初心，方得始终，也许是一件难上加难的事情。好坏都在一念之间，随波逐流中渐渐忘记了自己最初的模样。
正义从来不会缺席，只是还在路上。每个人都是带着善良的啼哭声来到这个世界，也都是唱着我爱祖国天安门的国歌走进校园，，同样是怀揣着建设美好家园的夙愿踏上波涛汹涌的社会，社会的十字路口太多了，每个人都有不同的选择，一念之差，就有可能让两个志趣相投的人背道而驰，南辕北辙。最后丢失了最初的自己。
丢失自己的那个人也不想这样的结局吧。人生的路上，不能回头，天时地利人和成就了每一天的自己，不管是明天的未知还是偶然，都是社会的大染缸必然的因素，在这个染缸里的你，我，他，更多的需要自己强大的韧力来远离这些诱惑，才能让自己活成一道光，而不是穷途末路，最后断了卿卿性命。
慌慌张张世间走一趟，只为碎银几两，却是这充满铜臭味的碎银，可以让双亲生病时，我们可以拼尽全力，没有遗憾；可以让娃娃稚嫩的讨要玩具时，我们不至于囊中羞涩，可以让我们背井离乡的晚上没有落脚之处时，可以有能力构建一个自己的避风港，所以就是这碎银几两，让儿时的少年没有了稚嫩的校园之气，而是过早的进入了本不该有他的身影的社会。少年的年纪，沧桑的经历，堂堂七尺男儿，却被几两碎银压弯了腰背。
生活的真相就是，不同的选择造就不同的人生，也成就不同的结局。人生如棋，子落无悔，没有回头路。也就是这碎银几两，让原本初心阳光的一个人可以背道而驰，走向相反的方向，越走越远，直到坠入深渊。
都说人之初，性本善，可是我却觉得世人本没有善恶之分，只有相对的好坏之分。再坏的人也有温柔的一面。最坏的人，面对自己的亲人的.时候也良心未泯，最好的人蛮对一只蚂蚁也会用尽全力，断送其命。
都说未经他人苦，莫劝他人善！你生活在天堂，我活在地狱！你周围都是文人雅士，我周围全部是地痞流氓！所以不能用你的人生经验来给我上人生课，也不能用我的社会技巧来填补你金碧辉煌的生活节奏。这就是现实，这就是人生。也就是这样的落差成就了不同的人，有的人就像一道光，在黑暗里照亮别人迷茫的路；有的人就像上帝手中的一把刀，没开刃，等着你自己来开刀大吉，可是偏偏自己开错了地方，一路向北，最后穷途末路，浪子不能回头。
有的人出生就在罗马，有的人穷尽一生都走不到罗马的万分之一；有的人可以一夜成名，有的人可以一夜暴富，有的人却为了温饱而疲劳奔波；如果你问我这世界上哪个地方最能体验人间冷暖，那我告诉你，你可以去医院的ICU体验下。那里有因为碎银几两而背叛撤掉救命机器的普通人；也有为了一张救命的床可以在冰冷的水泥地排队几天几夜的老百姓；却也有因为身份地位权势所谓的更高一等，而可以享受阳光明媚的高级病房以及所有的最先进的医疗设备的”幸运儿“；或者是因为优良的人际关系，可以比同样等待救命换器官而优先享有使用权的“病友”。那你说这个公平吗？
他们有更高的优先级是因为他们有更高的钱权势，这些钱权势不管是如何得到的，都可以在关键时刻改变他们的一生。也许这些钱权势是偶然的，或者是拼尽全力获取到的，不管如何，都是可以改变人生的救命符。你出生的那一刻也不知道自己的一生会达官贵显赫，还是叱咤风云，或是黄土朝天，悲苦度日。天时，地利，人和，加上自己的境遇才会造就一个后面的你。这里面的偶然性和不可知性是无法人为控制的。芸芸众生的我们最好相对顺其自然的去好好生活，走正确的路，走该走的路，走好人生路，过好每一天。
有关狂飙观后感范例(5篇) 篇4
看完整部《狂飙》后，感触颇深，其中最喜欢的就是安欣表彰大会那场戏。这段剧将李响内心的顾虑、挣扎以及安欣的坚毅果断表现得淋漓尽致。
李响负责跟踪公安局内的内奸，当他发现他们的师父曹闯是内奸时，打电话给安欣，谎称自己跟丢了，然后悄悄离开。而安欣则感觉不对劲。于是，安欣想借表彰大会劝李响回头是岸，重新做选择。安欣上台后，当发现他的师父没来给他颁奖时，已经猜到他们的师父曹闯是内奸。此时，他的心里已是五味杂陈，但他在瞬间就做了决定。于是在颁奖台上发表感言之前，安欣拨通了李响的电话，一字一句地说道：“…我们要选择做什么样的人、选择做什么样的警察，这决定着我们会成为一个怎样的人……每个人都会犯错误，这个时候我们特别需要重启人生，重做选择。他这个时候特别会需要，有个人伸出手帮他一把，让他重新选择，这是我们这份警察的职业存在的价值和意义……”已经在返回路上的李响，听完安欣的感言备受触动，然后艰难而又坚定地说出了犯罪嫌疑人的下落。
坚持初心、坚守正义，说起来容易，做起来却是一件艰难的事情。安欣和李响都很年轻，一个正直倔强有担当，一个深沉稳重有想法，两人彼此是可以无条件把后背交给对方的兄弟。安欣不是不懂人情世故，也不是心里没有私念，只因为正直和善良是他的选择，而李响亦是如此。正是因为他们都坚持初心，所以才会在情谊与正义之间，在理想与现实之间，纵然千万般不舍，也终究堂堂正正地为正义做出选择。
原剧中安欣并非虚构的角色，他的原型则是千千万万的平凡的扫黑英雄。他们的故事比电视剧更加惊心动魄，他们的品质在时间中闪闪发光。而正是因为有了他们，我们的城市、国家总是处在光明之中。
李响为理想，安欣得安心。愿我们每个人都能在漫长的人生道路上：坚持初心、坚守正义。
有关狂飙观后感范例(5篇) 篇5
这个剧里，从来不止高启强一个黑恶势力。
但是这个剧里不忘初心的，只有安欣。
安欣的身份是《狂飙》前7集一直闭口不谈的存在，安欣到底是京海市警局高层安长林的什么人？只有安长林和安欣自己清楚。在只言片语的交谈中，大概能理解到安欣的父亲很大程度上是牺牲的，并且有可能是救了安长林或者孟德海。
他被安长林收养了，其实孟德海也曾经想要收养过他。他跟着孟德海的女儿孟钰一起长大，凭借自己的本事考上了警校，继承了衣钵。但是这层关系总让所有人带着有色眼镜看着他，让他很苦恼的想要证明自己。
这层身份对于安欣是负担，但是却让高启强尝到了甜头。在无法反抗菜场管理人员的霸行时候，他没有办法，而因为恻隐之心陪着高启强同行的安欣目睹了这一切。作为警察的他并没有错，而周围的人强加给他的“滤镜”，对于高启强前后态度的转变，让高启强尝到了“权力”的'魅力。
《狂飙》写的最好看的，就是并没有刻意的强调高启强是怎样借用安欣的旗号去行事的，反而是让高启强在一点一滴的变化着，让安欣去展现“权力的滤镜”，带给观众喘不过气的感觉。
虽然安长林收养了他，孟德海也对他照顾有加，在卧底行动中，所有人都知道要保护好他。结果在码头看到了上船的人之后，安长林和孟德海知道事情兜不住，选择向市委通报，间接导致安欣陷入陷阱
